L a obra de este personal cineasta, profundamente
enamorado del cine fantástico, bascula
entre el compromiso con su propia concepción
del género –véanse Cronos (1993) o las coproducciones
con España El espinazo del diablo (2001) y
El laberinto del Fauno (2006), con la que ganó tres premiosOscar–
y la relativa concesión a los estándares del
cine made in Hollywood –Mimic (1997), Blade II
(2002), Pacific Rim (2013)–, todo sin que falten puntos
medios entre ambos extremos, como las dos películas
dedicadas al personaje de Hellboy o La cumbre
escarlata (2015), su última película hasta la fecha.
La coherencia artística de Guillermo del Toro
descansa en la asunción de lo gótico como un leitmotiv
irrenunciable, a cuyo servicio sabe poner toda su imaginería: la tienda de un anticuario mexicano, las alcantarillas de Nueva
York, la bodega de un colegio para niños huérfanos y abandonados, las callejuelas oscuras de Praga, localizaciones de la posguerra
española o el cuartel general de unos robots gigantes se transforman, en sus manos, en escenarios húmedos, decadentes, oscuros y
amenazadores.
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